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zum Nachlesen:<\/p>\n
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Von Karl-Heinz Janssen<\/p>\n<\/div>\n
Emden.<\/b> Die letzte Nummer im Programm war folgerichtig der Versuch, die Zuschauer zu integrieren. Eifrig raschelte der Saal mit kleinen M\u00fclls\u00e4cken im Takt und klatschte mit. Kein Wunder. Denn Rhythmus steckt an und will nimmermehr aufh\u00f6ren, vorausgesetzt, er wird m\u00f6glichst human, von Menschen f\u00fcr Menschen, in Gang gesetzt, wie das hier der Fall war. Auf Computer-Rhythmen wurde ganz verzichtet, was ja immer bedeutet: Die Musik liefert (notgedrungen) viel mehr Informationen \u00fcber ihre Erzeugung und ihre Erzeuger, als bei reiner Computer-Rhythmik. Die menschlichen Spielfehler liefern zus\u00e4tzliche Reize und zwingen zum Hineinh\u00f6ren, statt nur zum Draufh\u00f6ren, wie das bei Computer-Musik meistens, nicht immer, der Fall ist.<\/p>\n
Maschinenhaftes klang im B\u00fchnenprogramm von ThearticStomp oft durch, als ma\u00dfgeblicher Faktor im Arbeitsalltag. Dieser lieferte im weitesten Sinne den thematischen Rahmen f\u00fcr eine Show, die sich als am\u00fcsante Einheit von Trommelmusik, Gesang und Moderation pr\u00e4sentierte.<\/p>\n
F\u00fcnf Chormitglieder gaben vorwiegend witzige Kommentare ab und sangen bekannte Evergreens, wie das gute alte Tea For Tea, Bruttosozialprodukt oder Spliffs Carbonara, begleitet von den Stompern und von Projektleiter Arne Bohnet (Klavier). Dass der Musiklehrer sich intensiv mit dem Thema Stomp-Music besch\u00e4ftigt hat, war bei den Instrumental-Nummern zu h\u00f6ren. Sehr stilgerecht erlebte man, wie die etwa 20-k\u00f6pfige Gruppe sich zu immer neuen Arrangements zusammenfand und dabei ein Riesenarsenal von Alltagsgegenst\u00e4nden in Musikinstrumenten umfunktionierte:<\/p>\n
Typisches mit viel Liebe zum Detail<\/p>\n
Benzinkanister, \u00d6lf\u00e4sser, Besen, T\u00f6pfe, Becher und Tassen, eine Autofelge und sogar Tageszeitungen wurden benutzt. Alle Arrangements hatten einen leicht nachvollziehbaren Aufbau, verlangten den Spielern aber auch schon mal etwas mehr ab, wobei leichte und schwere Parts sich abwechselten, gesteuert durch Z\u00e4hl-Kommandos von Arne Bohnet. Viele der etwa 100 Zuschauer h\u00e4tten sofort einsteigen k\u00f6nnen. Sogar ein schwieriger Reggae wurde geklopft, eine Polonaise und ein Santana-Motiv durften nicht fehlen. Dazu gab es auch Kampf – und Tanzchoreographien. In Fabrikhalle, B\u00fcro, Restaurant und auf der Pferderennbahn sah man \u201eArbeit und Vergn\u00fcgen\u201d (Show-Titel). Insgesamt gl\u00e4nzte der Auftritt mit Liebe zum Detail und dem typischen Theartic-Humor, wie man ihn aus St\u00fccken von Ulrike Heymann kennt. Die Regisseurin und Autorin trommelte auch selbst mit, steuerte nicht nur Sprechtexte bei. Es zeigte sich: Auch anspruchsvolle Rhythmen lassen sich mit einfachsten Mitteln in Szene setzen, sogar mit Zeitungen kann man Musik machen. Man darf gespannt sein, wie StompTheartic sich weiterentwickeln wird. Der Anfang ist gemacht, Entwicklungsm\u00f6glichkeiten gibt es noch viele, etwa im Bereich Lichteffekte.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n
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